صدرية حمراء

+

الفن Czannes. تقع بين هذا النوع القديم من الصورة، وفية لكائن ضرب أو جميلة، وهذا النوع التجريدي الحديث من اللوحة، وئام تتحرك من اللمسات اللون تمثل شيئا. ماير شابيرو، 1952 من اليمين: جورج براك. الميناء. 1909 من اليمين: كيس فان دونغن. صيدا. ج. 1913 () مثل الناقد ماير شابيرو، شهد العديد من الفنانين القرن ال20 أيضا بول Czanne كنوع من المسلف الروحي. دعا بابلو بيكاسو وسلم قال لquotmother تحوم overquot هنري ماتيس كان quotfather لنا all. quot بقدر ما هي صورة لشاب حزين، هذه اللوحة هي على قدم المساواة، وربما في الأساس، وهذا ترتيب من الألوان والأشكال. يمكننا أن نرى ذلك على أنه نوع من نقطة التنقل خارج للفن الحديث، واحدة مع روابط مباشرة لهؤلاء الفنانين الاصغر العمل. الخضر وmauves Czanne المستخدمة في الأولاد الوجه واليدين، على سبيل المثال، هم مثل الألوان البرية التي فاز ماتيس وزملائه في fauve عنوان (الوحش)، اللمسات التعسفية مع اتصال القليل من اللحم البشري. وbackgroundit من الصعب حتى لقراءتها كما draperyis الأزهار نقوش بكسر وسويت بالارض في مشهد من الزوايا والأقواس بطريقة تتطلع إلى المساحات التي أعيد بناؤها من التجارب التكعيبية الأولى التي جورج براك وبيكاسو. فلورنسا القرن ال16. أوغولينو مارتيلي. منتصف القرن ال16 ولكن سيكون من الخطأ أن عرض هذه اللوحة فقط من حيث ما يأتي بعد ذلك. يعكس صبي في صدرية الأحمر أيضا Czannes الإعجاب وصلة إلى الماضي. قال هو نفسه انه quotwanted لجعل انطباعية شيء صلبة ودائمة، مثل فن museums. quot أمضى عدة ساعات التدريس لنفسه أن يكون رساما من خلال دراسة الماجستير القديمة في متحف اللوفر. هذه الصبية تشكل، مع ناحية يستريح على الورك الجاهزة، والهواء من الأناقة ضعيف التي تحيط شكله النحيل تذكرنا صور في القرن ال16 لفنانين طريقة معينة. Czannes التوزيعات الموسيقية من نمط ولون، على الرغم من مظهرها الحديث بشكل مدهش، لم تنشأ باعتبارها ممارسة في شكل والتجريد. بدلا من ذلك، أنها انبثقت عن استجابة الفنانين لموضوعه. وكان، كما قال، تسعى إلى تحقيق مواز quotharmony إلى nature. quot طوال حياته شدد Czanne انه رسمها من الطبيعة وفقا لأحاسيسه. ومن خلال العلاقات اللون الذي أدلى به مرئية طابع والترابط الأساسي ما شاهده وشعر. في مواجهة بنين وقميص نغمات هي في معظمها بارد وvariedpinks بشكل ملحوظ، والخضر، lavenders، البلوز، purplesa خلافا للريدز من سترته. في أماكن أخرى اللون هو أكثر هدوءا. نغمات الخريفي في الخلفية، بعض أكثر دفئا، وبعض برودة، عن انخفاض مقفول، وظيفة مثل خط متقلب المزاج باس، هدأ لهجات اكثر اشراقا أن تلعب بها عليهم. ومكسو الصبي، وهذا نموذج المهنية يدعى مايكل أنجلو دي روزا، في زي رومانسية من الفلاحين الإيطالي، مع ربطة عنق مرن لمباراة سترته ملفتة للنظر. قبعة الحواف ذهابا والمتمركزة عالية على رأسه يعطيه naivet معينة، والانفجارات mussed جعلته يبدو الشباب، حتى عرضة للخطر. وقال انه يبدو شاحبا ومتأمل، فمه الصغير تشكيل بصوت ضعيف، وبعبارة Shapiros، مثل جناحي طائر بعيد. Czanne رسمت دي روزا عدة مرات أثناء وجوده في باريس بين 1888 و 1900. ويجب أن يكون العثور على الشاب الإيطالي موضوعا جذابا، لأنه عادة ما يطرحها أفراد الأسرة والأصدقاء. معلومات عن ولد Czanne الفنان في إيكس إن بروفنس، حيث كان والده، في الأصل صانع قبعة، وأصبحت جزءا من مالك أحد البنوك. تلقى Czanne التعليم التقليدي قوية ومشتركة مراهقته مع ميل زولا، الروائي والناقد في المستقبل. في آبائه إصرار، ودرس القانون Czanne لكن استرعي على نحو متزايد للفن. في عام 1861 ذهب إلى باريس. وكانت أعمال Czannes الأولى مظلمة والثقيلة. قدم طلبا أصباغ مع ضربات مؤكد أو سكين الألوان، وكانت صعبة، عنيفة أحيانا والمثيرة، بعمق شخصية رعاياه. في 1870s في وقت مبكر، تحت تأثير الانطباعيين، تغير أسلوب Czannes. العمل جنبا إلى جنب مع معلمه كاميل بيسارو، التفت إلى المناظر الطبيعية واعتمد الانطباعيين ضربات فرشاة مكسورة والألوان أكثر إشراقا. وقال انه عرض معهم في عام 1874 وسنة 1877، (البيانات المقدمة له استفزاز بعض السخرية أكثر لاذع). ، وشوهدت لوحات Czannes لا تبيع في الواقع من قبل عدد قليل إلا زملائه الرسامين. كما انه نما بخيبة أمل، وقسم وقته بين بروفانس والعاصمة. بعد وفاة آبائه في عام 1886، انتقل Czanne بشكل دائم إلى بروفانس (على الرغم من أنه أبقى استوديو في باريس وقام بزيارات واسعة هناك).A بضع كلمات عن الرجال سترات واقية التاريخية أكثر من مجرد الطبقة الثانية من الدعوى، سترة اشارات الموضة جوهري إحساس والجودة من يرتديها. والصدرية (أو صدرية) وكان من الواجب في أي خزانة جنتلمنس. لن تجرؤ على أن يقبض أي الفصل تحترم نفسها دون صدرية تغطي بلباسه قميص سيكون عليه تغامر خارج في الملابس الداخلية كما في الأيام الماضية، سترة الأزياء القديمة البالية اليوم يجب أن تكون مناسبة لهذه المناسبة. ويتوهم الحرير والساتان أو المخمل سترة مثالية لمزيد من الشؤون رسمية مثل حفل زفاف، حفل، أو الكرة. وغالبا ما يكون هؤلاء سترات الهوى طوق شال أنيق مع أنماط تتراوح بين لهجة خفية في المشارب لهجة أو paisleys لتركيبات أكثر غريبة للقبض على عيون السيدات. غالبا ما يكون المعدن ANTIQUED أو النسيج المغطاة أزرار. للرجل المهنية سترة الطراز القديم زرر أكثر إحكاما المنسوجة من الصوف في تويد، houndstooth أو تصميم منقوشة سوف تكون ممتازة. مثالية لكل من المدينة والريف، وهذا رجل سترة هي على قدم المساواة في المنزل على مطاردة الثعلب أو في أبراجهم العاجية من الأوساط الأكاديمية أو البنوك المحلية. لرجل يعمل، مطلوب سترة دائمة. مصنوعة لنا من قماش وعرة، والقطن الثقيلة أو الجلود وسوف تستمر لعدة wearings. لالسادة بناء ضئيلة سترة الصدر مزدوجة مع صفين من الأزرار على الجبهة يمكن أن تضاف إلى مكانته. وسترات واقية الصدر واحدة تكون أكثر التخسيس لمعظم السادة. يمكن سترات يكون درجة أو طوق شال التصاميم في أي من الأقمشة لتناسب نمط حياتك أو الحاجة. إذا كان لديك أي أسئلة أو بحاجة إلى مزيد من المساعدة، يرجى الاتصال بنا، ونحن سوف نكون سعداء لمساعدتك. المنتجات غير المألوف، وخدمة استثنائية غير المألوف المنتجات، والموارد الخدمة الاستثنائي خدمة العملاء الاتصال الحصول على البريد الإلكتروني الذي تريد أخبار. صفقات. متعة. مرة واحدة في الفن month. Czannes. تقع بين هذا النوع القديم من الصورة، وفية لكائن ضرب أو جميلة، وهذا النوع التجريدي الحديث من اللوحة، وئام تتحرك من اللمسات اللون تمثل شيئا. ماير شابيرو، 1952 من اليمين: جورج براك. الميناء. 1909 من اليمين: كيس فان دونغن. صيدا. ج. 1913 () مثل الناقد ماير شابيرو، شهد العديد من الفنانين القرن ال20 أيضا بول Czanne كنوع من المسلف الروحي. دعا بابلو بيكاسو وسلم قال لquotmother تحوم overquot هنري ماتيس كان quotfather لنا all. quot بقدر ما هي صورة لشاب حزين، هذه اللوحة هي على قدم المساواة، وربما في الأساس، وهذا ترتيب من الألوان والأشكال. يمكننا أن نرى ذلك على أنه نوع من نقطة التنقل خارج للفن الحديث، واحدة مع روابط مباشرة لهؤلاء الفنانين الاصغر العمل. الخضر وmauves Czanne المستخدمة في الأولاد الوجه واليدين، على سبيل المثال، هم مثل الألوان البرية التي فاز ماتيس وزملائه في fauve عنوان (الوحش)، اللمسات التعسفية مع اتصال القليل من اللحم البشري. وbackgroundit من الصعب حتى لقراءتها كما draperyis الأزهار نقوش بكسر وسويت بالارض في مشهد من الزوايا والأقواس بطريقة تتطلع إلى المساحات التي أعيد بناؤها من التجارب التكعيبية الأولى التي جورج براك وبيكاسو. فلورنسا القرن ال16. أوغولينو مارتيلي. منتصف القرن ال16 ولكن سيكون من الخطأ أن عرض هذه اللوحة فقط من حيث ما يأتي بعد ذلك. يعكس صبي في صدرية الأحمر أيضا Czannes الإعجاب وصلة إلى الماضي. قال هو نفسه انه quotwanted لجعل انطباعية شيء صلبة ودائمة، مثل فن museums. quot أمضى عدة ساعات التدريس لنفسه أن يكون رساما من خلال دراسة الماجستير القديمة في متحف اللوفر. هذه الصبية تشكل، مع ناحية يستريح على الورك الجاهزة، والهواء من الأناقة ضعيف التي تحيط شكله النحيل تذكرنا صور في القرن ال16 لفنانين طريقة معينة. Czannes التوزيعات الموسيقية من نمط ولون، على الرغم من مظهرها الحديث بشكل مدهش، لم تنشأ باعتبارها ممارسة في شكل والتجريد. بدلا من ذلك، أنها انبثقت عن استجابة الفنانين لموضوعه. وكان، كما قال، تسعى إلى تحقيق مواز quotharmony إلى nature. quot طوال حياته شدد Czanne انه رسمها من الطبيعة وفقا لأحاسيسه. ومن خلال العلاقات اللون الذي أدلى به مرئية طابع والترابط الأساسي ما شاهده وشعر. في مواجهة بنين وقميص نغمات هي في معظمها بارد وvariedpinks بشكل ملحوظ، والخضر، lavenders، البلوز، purplesa خلافا للريدز من سترته. في أماكن أخرى اللون هو أكثر هدوءا. نغمات الخريفي في الخلفية، بعض أكثر دفئا، وبعض برودة، عن انخفاض مقفول، وظيفة مثل خط متقلب المزاج باس، هدأ لهجات اكثر اشراقا أن تلعب بها عليهم. ومكسو الصبي، وهذا نموذج المهنية يدعى مايكل أنجلو دي روزا، في زي رومانسية من الفلاحين الإيطالي، مع ربطة عنق مرن لمباراة سترته ملفتة للنظر. قبعة الحواف ذهابا والمتمركزة عالية على رأسه يعطيه naivet معينة، والانفجارات mussed جعلته يبدو الشباب، حتى عرضة للخطر. وقال انه يبدو شاحبا ومتأمل، فمه الصغير تشكيل بصوت ضعيف، وبعبارة Shapiros، مثل جناحي طائر بعيد. Czanne رسمت دي روزا عدة مرات أثناء وجوده في باريس بين 1888 و 1900. ويجب أن يكون العثور على الشاب الإيطالي موضوعا جذابا، لأنه عادة ما يطرحها أفراد الأسرة والأصدقاء. معلومات عن ولد Czanne الفنان في إيكس إن بروفنس، حيث كان والده، في الأصل صانع قبعة، وأصبحت جزءا من مالك أحد البنوك. تلقى Czanne التعليم التقليدي قوية ومشتركة مراهقته مع ميل زولا، الروائي والناقد في المستقبل. في آبائه إصرار، ودرس القانون Czanne لكن استرعي على نحو متزايد للفن. في عام 1861 ذهب إلى باريس. وكانت أعمال Czannes الأولى مظلمة والثقيلة. قدم طلبا أصباغ مع ضربات مؤكد أو سكين الألوان، وكانت صعبة، عنيفة أحيانا والمثيرة، بعمق شخصية رعاياه. في 1870s في وقت مبكر، تحت تأثير الانطباعيين، تغير أسلوب Czannes. العمل جنبا إلى جنب مع معلمه كاميل بيسارو، التفت إلى المناظر الطبيعية واعتمد الانطباعيين ضربات فرشاة مكسورة والألوان أكثر إشراقا. وقال انه عرض معهم في عام 1874 وسنة 1877، (البيانات المقدمة له استفزاز بعض السخرية أكثر لاذع). ، وشوهدت لوحات Czannes لا تبيع في الواقع من قبل عدد قليل إلا زملائه الرسامين. كما انه نما بخيبة أمل، وقسم وقته بين بروفانس والعاصمة. بعد وفاة آبائه في عام 1886، انتقل Czanne بشكل دائم إلى بروفانس (على الرغم من أنه أبقى استوديو في باريس وقام بزيارات واسعة هناك).